Theaterwissenschaft: Uni-Taschenbücher, cartea 2665
Autor Andreas Kottede Limba Germană Paperback – feb 2012
Din seria Uni-Taschenbücher
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Specificații
ISBN-13: 9783825236939
ISBN-10: 3825236935
Pagini: 323
Ilustrații: 40 Abb.
Dimensiuni: 121 x 183 x 30 mm
Greutate: 0.28 kg
Ediția:2. Auflage
Editura: UTB GmbH
Seria Uni-Taschenbücher
ISBN-10: 3825236935
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Cuprins
Inhaltsverzeichnis . . . 7Prolog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111. Szenische Vorgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151.1 Situation, Vorgang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151.2 Varianten der Hervorhebung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211.2.1 örtlich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241.2.2 gestisch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251.2.3 akustisch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261.2.4 mittels dinglicher Attribute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271.3 Varianten des Spiels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311.3.1 Konsequenzen des Handelns. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341.3.2 Konsequenzverminderung als Kriterium. . . . . . . . . . . . . . . . . 411.4 Schema szenische Vorgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451.5 Grenzbereiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471.6 Varianten von Vorgängen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541.7 Vom Verhalten zu szenischen Vorgängen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562. Theaterbegriffe. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622.1 Einige Vorgänge werden Theater genannt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622.2 Raum - örtliche Hervorhebung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 662.2.1 Tanzkreis, Tanzplatz, théatron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 682.2.2 Typologien von Theaterräumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 712.2.3 Bühne im Raum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772.3 Körpergebrauch - gestische Hervorhebung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 802.3.1 Mimus, Pantomimus. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 802.3.2 Mimen, Histrionen, Joculatoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 872.3.3 Commedia italiana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 882.4 Drama - akustische Hervorhebung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 902.4.1 Dramatisches Theater . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 932.4.2 Episches Theater. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1052.4.3 Postdramatisches Theater . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1102.5 Theoretische Dominantenbildung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1142.5.1 Rolle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1152.5.2 Interaktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1182.5.3 Zeichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1202.6 Schnittstelle Ästhetik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1282.7 Systematik für Theaterbegriffe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1353. Übergänge und Grenzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1403.1 Installationen, Illuminationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1403.2 Performance und Performativität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1453.3 Tanz, Ritual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1543.4 Die Theatermetapher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1604. Schauspieltheorien und -stile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1694.1 Das Paradox. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1694.2 Der Spieler erlebt die Rolle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1714.3 Der Spieler zeigt die Rolle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1744.4 Der Körper als Material des Spielers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1754.5 Wandel der Fachbegriffe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1804.6 Die Doppelung des Schauspielers. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1824.7 Das Als-ob . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1864.8 Der Wechsel zwischen Selbst-/Re-/Präsentation . . . . . . . . . . . . . . 1894.81 Das Präsentationsmodell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1924.8.2 Kompatibilität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1954.9 Qualitative Unterschiede . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2005. Dramaturgie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2025.1 Dramaturgie und Dramenanalyse. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2025.2 Grundbegriffe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2075.3 Geschlossene und offene Formen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2145.4 Partituren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2155.5 Lesarten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2186. Fragen nach den Ursprüngen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2236.1 Ursprungsthesen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2236.2 Analogieschlüsse und Indizien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2296.3 Aspekte der Maske . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2356.3.1 Ausdrucksfunktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2366.3.2 Dämonisierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2386.3.3 Verhüllungsfunktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2406.3.4 Wirkungsweisen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2436.3.5 Charaktermaske. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2446.3.6 Marionette und Figur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2477. Schnittstelle Medien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2517.1 Medienbegriffe und Medienmetaphern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2517.2 Vorgänge vor der Kamera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2567.3 Mediengeschichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2627.4 Kulturmodelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2647.5 Theater- und Medienwissenschaft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2688. Theatralität . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2718.1 Theatralitätsmodelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2718.1.1 Aspekte von Theater. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2758.1.2 Diskursanalyse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2768.1.3 Theatralitätsgefüge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2778.1.4 Theatralisierung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2788.2 Szenische Vorgänge im Theatralitätsgefüge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2798.2.1 Das Nebeneinander von Theaterformen . . . . . . . . . . . . . . . . . 2808.2.2 Zur Typologie des Nichttheaters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2838.2.3 Theaterspiel fluktuiert im öffentlichen Raum . . . . . . . . . . . . . 2978.2.4 Theatralität konstituiert Gesellschaft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302Epilog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313Weiterführende Literatur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318Personen- und Sachregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
Notă biografică
Prof. Dr. Kotte lehrt an der Universität Bern am Institut für Theaterwissenschaft.