Orientiert an musikalischen Prinzipien experimentieren die berwiegend kurzen Gedichte in "Ent-Gegenwart" mit M glichkeiten: den M glichkeiten der Sprache und damit zugleich den M glichkeiten der Wahrnehmung, dabei Erfahrungen des Alltags sowie seiner fiktionalen R ckseite zur Sprache bringend: das, was m glich ist oder unm glich, das, was geschehen kann oder nicht geschieht, das gesamte Lexikon menschlicher Existenz eben. Analog zu der Zerlegung von Musik in Sinust ne und der sich daran anschlie enden Synthese zu hochkomplexen Ereignissen versucht die sich daraus ergebende Textpartitur mit den Grundelementen der Sprache zu verfahren, Bedeutungen gewinnend, indem Aussagen nicht nur in Zeilen hintereinander, sondern in einem mehrdimensionalen Koordinatensystem auf Spannung zusammengesetzt werden. Die fragmentarischen Wortnotationen, aus denen "Entgegenwart" komponiert ist, bewegen sich zwischen Surrealismus und Sprach-Dekonstruktivismus, zwischen Sinnlichkeit und Verzweiflung, zwischen Sch nheit und Aggression, zwischen Beobachtung und Auflehnung, zwischen Suche und mehrdeutiger Antwort. Die herk mmliche lineare Syntax wird auf den Seiten dieser lyrischen Semantikmusik aufgel st, zu einer Assoziationsfl che (bewu tseins)erweitert, in der sich Sprechen auf ungewohnte Metaphern sowie Sinninterferenzen ausl sende Mehrdeutigkeiten konzentriert, das genormte Terrain bekannter, beschreibender, zweckgebundener Aussagen verlassend, um stattdessen in hochkomprimierter Form das oszillierende semantische Material bereit zu stellen, aus denen der Leser seinen (Erfahrungs-) Text entstehen lassen kann; um mit dem Sprechen, Verstehen, Empfinden, dem Sammelsurium der Welt experimentieren, um aus dem Bekannten, Festgelegten, Vorformulierten ausbrechen zu k nnen.