Der Pinselstrich: libri nigri, cartea 90

Ziming Huang, Jahrgang 1981, promovierte 2018 an der Humanwissenschaftlichen Fakultät der Karls-Universität in Prag. Von 2019 bis 2024 lehrte und forschte sie an der Fakultät für Philosophie der Universität Sun Yat-sen in Guangzhou auf den Gebieten von Phänomenologie und Ästhetik. Derzeit unternimmt sie Forschungen zur Phänomenologie und Ästhetik am Institut für Philosophie und Religion der Henan Akademie der Sozialwissenschaften in Zhengzhou, VR China.

Einleitung 11 ERSTER TEIL: PHILOSOPHISCHE ANALYSE 1. Historische Theorien zum Gesichts- und Tastsinn 17 1.1 Der Gesichtssinn in Platons Ideenlehre 17 1.2 Aristoteles' Seelenlehre über die Sinne 18 1.3 Berkeleys neue Theorie über das Sehen 21 1.4 Kants Form der Anschauung a priori 25 1.5 Das Verhältnis von Gesichts- und Tastsinn in Bezug auf Erscheinung und Gegenstand 28 1.6. Husserls Analysen zur Wahrnehmung 31 1.6.1 "Uneigentliche Erscheinung" und Vergegenwärtigung 31 1.6.2 Konstitution des Leibs durch Tastempfindungen 33 1.6.3 Zeit und Bewegung des Leibs in der Wahrnehmung 36 1.6.4 Zusammenfassung 40 1.7 Leiblichkeit bei Merleau-Ponty 43 1.7.1 Die Einheit des Gesichtsfelds 43 1.7.2 Die Einheit des leiblichen Wahrnehmungsfelds 46 1.7.3 Der Leib und seine Korrelation zur Welt 49 2. Schichtenanalyse des Bildbewusstseins 52 2.1 Drei Schichten des Bildes bei Husserl 52 2.2 Schichten des Bildes bei Ingarden 56 2.3 Der ästhetische Gegenstand 62 2.3.1 Das Kunstwerk und der ästhetische Gegenstand 63 2.3.2 Repräsentation und Darstellung 73 2.4 Was ist der Pinselstrich? 76 2.4.1 Gesichtssinn und Tastsinn 77 2.4.2 Raum und Zeit 78 2.4.3 Farbe und Form: Verschiedene Elemente im Pinselstrich 80 2.4.4 Repräsentation und Darstellung: Der Pinselstrich als verschiedene Elemente 85 ZWEITER TEIL: KÜNSTLERISCHE ANALYSE 3. Der Pinselstrich in der westlichen Malerei 91 3.1 Die Umrisslinie in Vorgeschichte und Altertum 92 3.1.1 Die unbestimmte Umrisslinie in der Vorgeschichte 92 3.1.2 Strenge Formalisierung der Umrisslinie in der ägyptischen Malerei 93 3.1.3 Realistische Formalisierung der Umrisslinie in der griechischen Vasenmalerei 95 3.2 Darstellung des Schattens im Mittelalter und in der Neuzeit 96 3.2.1 Umrisslinie mit Schattierung im Mittelalter 97 3.2.2 Plastizität durch Schattierung bei Giotto 99 3.2.3 Sfumato bei Leonardo da Vinci: Ineinander fließende Umrisse 101 3.2.4 Der Tenebrismus von Caravaggio: Eine extreme Form von Schattierung 104 3.3 Durchbrüche des Pinselstrichs in der realistischen Darstellung 105 3.3.1 Eindruck in der Ferne: Der Pinselstrich von Velázquez 106 3.3.2 Eindruck in einem Augenblick: Der Pinselstrich von Hals 108 3.3.3 Der pastose Pinselstrich von Rembrandt 110 3.4 Ausdrucksvoller Pinselstrich in der Romantik 114 3.4.1 "Sturm" des Pinselstrichs: Aquarelltechnik mit Ölfarben bei Turner 115 3.4.2 Der Pinselstrich im Gesichtsausdruck bei Goya 118 3.4.3 Rivalität von Zeichnerischem und Koloristischem: Unterschiedliche Einstellungen zum Pinselstrich im Klassizismus und in der Romantik 122 3.5 Der Pinselstrich im Impressionismus 126 3.5.1 Darstellung visueller Eindrücke: Der Pinselstrich im frühen Impressionismus 127 3.5.2 Farbpunkte des Pointillismus 133 3.5.3 Beständigkeit mit Erscheinung: Der Pinselstrich von Cézanne 135 3.6 Der Pinselstrich im Expressionismus 140 3.6.1 Darstellung des Verständnisses: Pinselstriche bei van Gogh 140 3.6.2 Darstellung der psychischen Gestalt: Der Pinselstrich von Munch 145 3.6.3 Die Befreiung der Farbe von der Form im Fauvismus 147 3.7 Der Pinselstrich in der abstrakten Malerei 148 3.7.1 Musikalischer Rhythmus: Der Pinselstrich in der konkreten Kunst von Kandinsky 148 3.7.2 Geometrische Regeln: Der Pinselstrich in der geometrischen Abstraktion von Mondrian 152 3.7.3 Leibliche Bewegung: Der Pinselstrich in der Aktionsmalerei von Pollock 153 4. Der Pinselstrich in der chinesischen Kalligrafie 155 4.1 Der Strich in der chinesischen Schrift 156 4.2 Von der Umrisslinie zur reinen Linie: Striche in der Siegelschrift 162 4.3 Von der reinen Linie zum geregelten Strich: Striche in der Kanzleischrift 166 4.4 Der Rhythmus des Strichs: Striche in der Regelschrift 174 4.4.1 Schreibpinsel und Pinselhaltung 177 4.4.2 Pinselführung in der Regelschrift 181 4.4.3 Striche und die Gestalt des Schriftzeichens 188 4.4.4 Der Strich als rhythmische Einheit 191 4.5 Kohärenz von Strichen: Striche in Kursivschrift und Grasschrift 193 4.5.1 Bänder zwischen Strichen in der Kursivschrift 195 4.5.2 Auslassung von Strichen in der Grasschrift 197 4.5.3 Drei Arten von Beziehungen zwischen Raum und Zeit in drei Hauptkategorien 200 4.5.4 Durchbrechen der Grenzen zwischen verschiedenen Kategorien: Striche in der Bruchschrift 206 4.6 Strich und Tusche 209 5. Der Pinselstrich in der chinesischen Malerei 218 5.1 Die Umrisslinie in der Figurenmalerei 219 5.1.1 Der Pinselstrich als Umrisslinie 220 5.1.2 Falten der Kleidung in der Feinzeichnung 221 5.2 Die Darstellung des Gefühls in der Berg-Wasser-Malerei 229 5.2.1 Darstellung des Gefühls als Einheit von Subjektivität und Objektivität: Die Idee der Berg-Wasser-Malerei 232 5.2.2 Fünf Schritte für die Gestaltung der Berge: Verfahren der Pinselführung in der Berg-Wasser-Malerei 233 5.2.3 "C¿n": Gefühl von Texturen 235 5.2.4 "Färben" in der Berg-Wasser-Malerei 245 5.2.5 "Punkte": Gefühl von kleinen Pflanzen 252 5.2.6 Schritte für die Gestaltung von Bäumen 253 5.2.7 Pinselstrich für das Gefühl von Blättern 257 5.3 Der Raum außerhalb von Malstrichen 260 5.3.1 "Leer Lassen": Abwesenheit des Pinselstrichs 260 5.3.2 Poetisierung der Malerei: Die Idee der Gelehrten-Malerei 265 5.4 Freie Formen des Pinselstrichs in der Blumen-Vogel-Malerei 267 5.4.1 Motive der Blumen-Vogel-Malerei 269 5.4.2 Der Pinselstrich im Gongbi- und Xieyi-Stil 272 5.4.3 Farbgestaltung in der chinesischen Malerei 275 5.4.4 Schritte im Kleinen Xieyi-Stil 279 5.4.5 "Spiel mit Strich und Tusche" im Großen Xieyi-Stil 280 5.4.6 Pinselstriche im Gongbi-Stil, europäischen Malstil und Xieyi-Stil 287 5.5 Das Verhältnis zwischen Pinselstrich und Malerei 290 5.5.1 Entwicklung des Pinselstrichs in der Geschichte und in der Moderne: Drei Etappen der Malerei und drei Kategorien der Kalligrafie 290 5.5.2 Bild oder Pinselstrich? Die Debatte über Strich und Tusche in der Moderne 296 Schluss 298 1. Die europäische und die chinesische Malerei unter dem Aspekt von Gesichts- und Tastsinn 298 2. Der Pinselstrich und die leibliche Bedeutung der Malerei 302 Literaturverzeichnis 304 Bildnachweise 307